隨著俄烏沖突加劇，包括意大利內(nèi)衣制造商Cosabella以及德國時尚品牌Hugo Boss等在內(nèi)的眾多國際品牌，被迫暫停在烏克蘭境內(nèi)的采購業(yè)務(wù)。與此同時，因為時裝周而身處米蘭的烏克蘭模特們正在擔(dān)憂回國的問題，一些活躍在烏克蘭的時裝設(shè)計師也在尋求海外庇護(hù)。

時尚的運(yùn)轉(zhuǎn)并非是一個“平行宇宙”，縱觀上世紀(jì)的兩次大戰(zhàn)，戰(zhàn)爭并沒有令時尚中斷，而對其產(chǎn)生了獨(dú)特而深遠(yuǎn)的影響。

戰(zhàn)爭往往伴隨物資緊缺，這些有限的物資還要優(yōu)先供應(yīng)戰(zhàn)場。一戰(zhàn)時，服裝的剪裁和面料開始側(cè)重實用性。由于羊毛要優(yōu)先用于制作軍裝、襪子和毛衣等送往前線，大眾服裝的面料變得有限，婦女的衣裝風(fēng)格被簡化，以減少對某些特定織物的使用，這也促成了由回收羊毛和人造纖維制成的混紡面料的普及。

到了二戰(zhàn)時，這一影響更為明顯。1942年，美國戰(zhàn)時生產(chǎn)委員會發(fā)布了第85號限制令（后于1945年5月8日取消），要求節(jié)省15%的國內(nèi)面料生產(chǎn)，以及超過4000萬磅（約181.4萬公斤）的羊毛布。布料的節(jié)約被控制在方方面面——女裝取消了許多繁復(fù)的設(shè)計，兩片式泳裝應(yīng)運(yùn)而生，甚至連鞋跟都不允許超過1.5英寸（約3.8厘米）。戰(zhàn)爭結(jié)束后的1946年，比基尼泳裝誕生。

除了節(jié)約重要面料外，由于珍珠港事件，來自日本的絲綢也被禁止使用。于是，人造纖維在這一時期成了重要的服裝面料。

同期，男性遠(yuǎn)赴戰(zhàn)場導(dǎo)致勞動力緊缺，隨即將女性推入職場，她們駕車，爭取參政權(quán)，并脫下了束身衣，穿上了便捷的褲裝。對于這些參加工作的女性而言，男人的連體工裝可能才是最時尚的單品。隨著戰(zhàn)時軍裝式樣和工作服開始流行，卡其色和黑色變成主流色彩。作為英國軍裝的主要顏色，卡其色其實來自更早的戰(zhàn)場，它是英國人從印度學(xué)來的，“卡其”一詞在印地語中是“灰塵”的意思。

大洋彼岸的英國則在1941年6月1日開始實行服裝配給制，并一直持續(xù)到了1949年。1942年和1943年，英國貿(mào)易委員會推出《民用服裝制作（限制）令》以進(jìn)一步節(jié)省勞動力和原料，并將制造成本壓縮到最低。這些限制令被稱作“緊縮條例”，適用于實用性服裝和非實用性服裝的生產(chǎn)。

據(jù)估計，這些措施每年節(jié)省約500萬平方米的棉布。由于緊縮條例禁止使用拉鏈和彈性腰帶，背帶成了男裝的一個重要元素。在整個戰(zhàn)爭期間，松緊帶的供應(yīng)非常短缺，女式內(nèi)褲是少數(shù)可以使用松緊帶的服裝之一。

在配給制下，婦女們充分發(fā)揮著自己的聰明才智：舊毯子和窗簾被做成裙子，服役士兵留下的西裝成為妻子的裙子和夾克，耳環(huán)和手鐲是用工廠里的飛機(jī)塑料、擋風(fēng)玻璃碎片制成的。

在緊縮條例中，適用于男裝的規(guī)定最不受歡迎：西裝用單排扣取代了雙排扣，翻領(lǐng)不得超過一定的尺寸，口袋的數(shù)量受到限制，褲腿的翻邊被廢除，襯衫的長度被限制，雙袖口被禁止等。

如此一來，人們擔(dān)憂可選的服裝風(fēng)格會過少。不過很快，倫敦時裝設(shè)計師協(xié)會于1942年成立，除了代表英國時裝業(yè)的集體利益，促進(jìn)出口和發(fā)展設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)之外，協(xié)會還在貿(mào)易委員會的委托下，按照緊縮條例的規(guī)定設(shè)計時尚而又經(jīng)濟(jì)的實用性服裝。

除了物資緊缺和配給制帶來的限制，戰(zhàn)爭本身也對時尚帶來了影響。比如女裝開始向軍事風(fēng)格靠攏，其對墊肩、自然腰身和直筒裙的采用，與軍裝的輪廓非常相似。而當(dāng)平民服飾向軍裝靠攏之際，士兵的穿著卻越發(fā)隨意，飛行員夾克開始流行。這種夾克比傳統(tǒng)的大衣?lián)碛懈嗟目诖沟檬勘軌驍y帶更多的裝備。

1939年9月，為了加大德國空襲的難度，英國全境實行停電。除了路燈和招牌被熄滅之外，所有車輛都必須在車燈上加蓋來弱化燈光。撞車事件隨之增加，一系列可以提高佩戴者夜間可見度的夜光配飾由此誕生。

為了方便及時躲避轟炸，英國人還在二戰(zhàn)期間設(shè)計出了可以迅速穿脫的連體衣“警報服”（siren suit）。在夜間轟炸來臨時，前往庇護(hù)所或防空洞避難的人們可以飛快地將寬大的警報服套在居家服或睡衣外，既保暖又不失體面，而且上面還設(shè)計了口袋放置文件和貴重物品。這種警報服一度十分流行，許多零售商都推出了自己的系列。當(dāng)時的英國首相丘吉爾也喜歡穿著警報服來鼓舞民眾士氣。

從側(cè)面來看，如果不是因為防空警報變成了需要應(yīng)對的日常，這種衣服又怎會走紅？人們可以適應(yīng)疫情時期的口罩，也可以適應(yīng)戰(zhàn)時的防空警報。就像這期間的時尚一樣，人們不會放棄對生活、個性和自我表達(dá)的小小追求。

時尚與其他的藝術(shù)形式一樣，對于人類來說是一種表達(dá)自我和獲得喘息的方式。在對戰(zhàn)時時尚的回顧中，我們可以窺見作為個體的普通人在艱難時刻的日常生活。在最殘酷黑暗的時刻也不放棄對美的追求，這也許是人類最微小也最偉大的美好之處。

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