“現(xiàn)在歌劇演出的票價(jià)是180元到880元不等。假如按照排演的成本定價(jià)，恐怕要貴10倍。”

3月7日，在上海圖書(shū)館與上海歌劇院推出的“周二藝術(shù)沙龍”上，上海歌劇院副院長(zhǎng)張慶新戲稱(chēng)，歌劇“看到就是賺到”，買(mǎi)票看歌劇是非常劃算的。

歌劇是“藝術(shù)皇冠上的明珠”，但作為舶來(lái)品，經(jīng)過(guò)近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，仍是文化消費(fèi)市場(chǎng)上的小眾選項(xiàng)，因“看不懂”敬而遠(yuǎn)之的消費(fèi)者大有人在。這扇大門(mén)要如何叩開(kāi)？

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伽利略的父親推動(dòng)歌劇發(fā)展

“中世紀(jì)的黑暗禁錮了人們的思想，禁錮了人們對(duì)音樂(lè)的追求。一批文人墨客聚集在一起，想把古希臘的戲劇精髓恢復(fù)出來(lái)。”張慶新告訴觀(guān)眾，歌劇發(fā)源于文藝復(fù)興的精神追求，是一種革新的產(chǎn)物。“在15、16世紀(jì)的佛羅倫薩，詩(shī)人、歌手、樂(lè)手和一些懂作曲的名門(mén)豪客聚集在巴爾迪伯爵家里，試著演奏出帶有主旋律音調(diào)的歌曲，把詩(shī)歌譜成曲子演唱。”

音樂(lè)歷史的進(jìn)程也是一個(gè)輪回。與現(xiàn)在的“玩音樂(lè)”“唱作”類(lèi)似，革新者用更有活力的音樂(lè)取代陳舊的音樂(lè)，推動(dòng)了歌劇誕生。

著名科學(xué)家伽利略的父親文森佐·伽利略在關(guān)鍵時(shí)刻助推了一把。“老伽利略寫(xiě)了一本書(shū)《古代與現(xiàn)代音樂(lè)對(duì)話(huà)》，定義了歌劇的框架。他說(shuō)要用古希臘故事、神話(huà)故事或新編的故事串聯(lián)起情節(jié)，用詩(shī)歌的形式，有主旋律地演唱給大家聽(tīng)。從頭到尾都要有音樂(lè)伴奏，音樂(lè)必須是推動(dòng)戲劇發(fā)展最重要的力量。”張慶新說(shuō)。

從一開(kāi)始，歌劇的創(chuàng)作演出就與經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市建設(shè)分不開(kāi)。世界上第一部樂(lè)譜完整保留下來(lái)的歌劇《尤里迪茜》，1600年在佛羅倫薩因豪門(mén)聯(lián)姻而在宮廷內(nèi)上演。第一個(gè)正規(guī)的歌劇院則于1637年誕生于威尼斯，這是一個(gè)屬于中產(chǎn)階級(jí)的商業(yè)重鎮(zhèn)。張慶新強(qiáng)調(diào)，經(jīng)濟(jì)繁榮使威尼斯人更有能力實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)的向往。

中國(guó)第一個(gè)西式歌劇院是澳門(mén)的崗頂劇院，內(nèi)地第一個(gè)歌劇院則是上海的蘭心大戲院。建于1860年的崗頂劇院有276個(gè)座位，融合了歐洲劇院當(dāng)時(shí)流行的奢華設(shè)計(jì)與澳門(mén)本地的環(huán)境，曾是當(dāng)年葡萄牙人社群的重要活動(dòng)場(chǎng)所，2005年成為世界文化遺產(chǎn)。上海蘭心大戲院建于1867年，多次遷址，現(xiàn)位于茂名南路57號(hào)。這里曾上演話(huà)劇《黑奴吁天錄》、昆曲《刺虎》、民族舞劇《小刀會(huì)》、現(xiàn)代戲《海港的早晨》等，是中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)歷史上的經(jīng)典之地。

正在建設(shè)中的上海大歌劇院，由全球頂尖的挪威斯諾赫塔建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，位于浦東后灘的上海世博文化公園。建成后，將擁有2000座、1200座和1000座的三個(gè)歌劇廳，并成為上海歌劇院的新駐地。

聽(tīng)不懂，看氛圍就能懂

“路過(guò)劇場(chǎng)的時(shí)候，我們未必會(huì)想到進(jìn)去看看歌劇。唱外文，音樂(lè)好復(fù)雜，也怕聽(tīng)不懂、看不懂。”張慶新回應(yīng)這些關(guān)于歌劇的常見(jiàn)疑慮時(shí)提到，“其實(shí)，就算不知道歌手在唱什么，看不到中文歌詞，但是受到音樂(lè)的感染，你對(duì)情節(jié)也能猜個(gè)八九不離十，這就是歌劇的魅力所在。”

他以電影《肖申克的救贖》中的一個(gè)橋段舉例：一個(gè)囚犯偶然得到一張唱片，偷偷溜進(jìn)監(jiān)獄播音室播放，是莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第三幕中一段非常優(yōu)美的女聲二重唱。無(wú)論在放風(fēng)還是在干活的人，包括獄警，所有人都被音樂(lè)吸引。一個(gè)獄友對(duì)肖申克說(shuō)，“我聽(tīng)了這么久，都不知道在唱啥”，但他們還是入迷了。這句臺(tái)詞成了張慶新印象最深刻的一句話(huà)。

威爾第歌劇《阿依達(dá)》中膾炙人口的《凱旋進(jìn)行曲》，展示了雄渾的勝利凱旋；2018年首演的歌劇《晨鐘》中，李大釗雪夜送陳獨(dú)秀離開(kāi)北京南下上海，舞臺(tái)背景大屏幕閃現(xiàn)上海外灘景象。音樂(lè)創(chuàng)造氛圍，再有布景、舞美等加持，觀(guān)眾也就能了解劇情了。

張慶新告訴觀(guān)眾，20世紀(jì)初，歌劇與電影是姊妹藝術(shù)。隨著高科技手段越來(lái)越多，電影從早期拍攝舞臺(tái)劇為主，轉(zhuǎn)向?qū)ふ腋玫臅r(shí)空表現(xiàn)。歌劇則繼續(xù)挖掘舞臺(tái)震撼力來(lái)吸引觀(guān)眾。

“歌劇做的是虧本買(mǎi)賣(mài)。”張慶新給觀(guān)眾估算，如果按成本來(lái)定價(jià)，歌劇的每座平均票價(jià)應(yīng)該是幾千元級(jí)別。但以上海歌劇院2月在上海大劇院演出的《波西米亞人》《托斯卡》為例，票價(jià)分5個(gè)檔次，從180元至880元不等。

“巨大的場(chǎng)景需要很多技術(shù)人員參與搭建，豪華的演出服需要量身定做，加上超百人的樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)和歌手，一部劇有400名演職人員是很常見(jiàn)的。為了幾場(chǎng)演出，需要排練半個(gè)月到一個(gè)月不等。總體成本非常高，需要國(guó)家支持和商業(yè)贊助。”張慶新說(shuō)。

票價(jià)讓人望而卻步，但每逢歌劇上演，現(xiàn)場(chǎng)又常常爆滿(mǎn)，歌劇為何受到小眾藝術(shù)粉絲的寵愛(ài)？上海以前幾年演一次歌劇，現(xiàn)在一年演好幾次歌劇，歌劇演出的質(zhì)量也在提高，演出越來(lái)越受歡迎。張慶新說(shuō)：“歌劇的存在對(duì)樂(lè)隊(duì)、歌唱、舞蹈和舞美技術(shù)都是一個(gè)很大的帶動(dòng)，演出品質(zhì)提高能帶來(lái)城市文化的整體提升。”

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，他為觀(guān)眾播放了電影《碟中諜5：神秘國(guó)度》片段，在演出普契尼歌劇《圖蘭朵》的過(guò)程中，特工在維也納歌劇院的后臺(tái)飛檐走壁，歌劇院復(fù)雜的舞臺(tái)機(jī)械結(jié)構(gòu)得到完美展示。這些機(jī)械設(shè)備運(yùn)用的尖端技術(shù)，以及世界各地著名歌劇院的建筑本身，都是經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市建設(shè)水平的呈現(xiàn)。

講座過(guò)程中，多位上海歌劇院歌唱家為觀(guān)眾演唱了經(jīng)典唱段，近距離的藝術(shù)展示激發(fā)了觀(guān)眾的熱情。從3月到11月，上海歌劇院與上海圖書(shū)館將合作舉辦10期“詩(shī)樂(lè)書(shū)畫(huà)·藝術(shù)沙龍”，藝術(shù)家將為讀者講解歌劇藝術(shù)的方方面面，從樂(lè)曲、歌唱、舞蹈、音樂(lè)史到閱讀。

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